原画是中国十大名画之一，在纽约大都会博物馆（纸质手稿）和台北故宫博物院（丝绸）收藏。画中百马的姿态和构图风格是我们欣赏的重点。
郎思宁用中国的软笔，根据西方绘画的透视和光的技巧，把花的形状和外观表现出来，体现了优秀的绘画作品和创作能力，画得相当精细，立体感很强。虽然他没有用油画来搭配油画，但写实、写实让人不禁感动。
中国画是散的透视，西方画是散的透视。这种透视效果在专辑的这个页面上得到了充分的体现。这些技法对后世中国画的发展产生了巨大的影响，注重图像的解剖结构、光影效果和立体感。
同时，他巧妙地将中西绘画结合起来，突破了以水墨为主要表现手法的明清山水花鸟画，创造了具有开拓意义的“中西”绘画新风格，对中国传统绘画的发展产生了巨大的推动和影响。
郎世宁几乎把欧洲艺术的主要品种和技法引进中国，给中国画家带来了新的视觉和美感。可以说，清代宫廷绘画的典型风格是在郎中所传达的欧洲绘画风格的影响下形成的。
这幅由一百匹马组成的长卷画塑造了一大群马，它们要么站着要么躺着，要么摇摆玩耍，要么挣扎着觅食。马在绘画中也有人物、山水、植物，都是细腻逼真的，结构比例的精确和光线的运用表现出立体感，显示出画家学习西方的深厚基础；和勾线，染色质感是中国传统工艺。这种形象生动，构图复杂，色彩厚重的体量给人以最深刻的印象，是画家给人以足够的空间，不是一目了然，而是让人产生无限的遐想。
画面前后牧民的数量控制着整个马群，反映了人与自然万物的和谐关系。在表现手法上，郎亮充分体现了欧洲绘画的明暗特征，马的立体感很强，用笔精细，注重动物皮肤的外观质感。
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